Año

ADE-Teatro — 2004

Nº 3

• Juan Antonio Hormigón En recuerdo de María Teresa León
• Eduardo Pérez-Rasilla Entrega de Premios ADE 2003: Un acto cívico y teatral
• Antonio Elorza Morir en Bagdad
• Gema Martín Muñoz Un trofeo a precio de saldo
• Laura Zubiarrain El ejército más culto del mundo
• Juan Antonio Hormigón El pavo de Bush
• Ángel Martínez Roger Siglo XXI, ¡welcome! (por no enfadarlo más…)
• Juan Antonio Hormigón Discurso inicial para los premios ADE 2003
• Blanca Baltés Tarascas ADE para la Fundación Pablo Iglesias y para el Museo Nacional del Teatro
• Blanca Baltés La traducción desde el escenario.Rodolf Sirera, Premio "María Martínez Sierra"
• Blanca Baltés Juan Antonio Hormigón, la relfexión permanente. Premio "Leandro Fernandez de Moratín"
• Ángel Martínez Roger Crónica de la entrega de premios ADE al Figurinismo, Iluminación y Escenografía
• Adolfo Simón Premios a un equipo de gestión y creación
• Claudia Barrionuevo Palabras de agradecimiento
• Rosa Briones Carmen Pombero, Premio "María Teresa de León" 2003
• Pedro Barea El radioteatro
• Jorge Urrutia Radio, literatura y teatro (algunas notas)
• Manuela González-Haba Una nueva fórmula artística: el radiodrama
• Pedro Barea Dramaturgos del aire
• Javier Ariza "La Guerra de los Mundos", el radiodrama que aterrorizó un país
• Juan Agustín Mancebo La Radio Futurista
• Pedro Barea Radioteatro y experimento en España
• Laura Zubiarrain Dos libros sobre radioteatro
• Pedro Barea Bibliografía general
• Fernando Doménech Utopía sin utopía
• Friedrich Dürrenmatt La empresa del Vega
• César de Vicente "El perro". Ensayo de radioteatro para una metafísica de las costumbres
• Manuela González-Haba "El perro"
• Iván Medénica Algunas cuestiones sobre el "nuevo drama europeo"
• Jack Bradley Si es martes, ¡debe ser Belgrado!
• Thomas Irmer Mirando detrás y alrededor de uno: la historia alemana del Drama Nuevo
• Manuel F. Vieites Descubriendo el Mediterráneo, ¿qué hay de NUEVO en el NUEVO drama europeo?
• Marian Popescu Hamlet aniquilado o el público a su pesar
• Sanja Nikcevic ¿Estúpidos, antiguos o cretinos?. O de cómo la moda de la violencia intentó convertirse en el Nuevo Drama europeo
• Nina Kiraly El héroe del Drama Europeo Oriental contemporáneo en las máscaras de la Tragedia Antigua
• Michel Vais Los "Cuentos urbanos": autopsia de un éxito
• Juan Aguilera Encuentros y desencuentros: Rivas Cherif, Casona y Max Aub
• José Ramón Fernández Vivir sin cerrar los ojos
• Eduardo Pérez-Rasilla José López Rubio. El teatro como bálsamo
• Juan Antonio Hormigón Casi un melodrama. Notas a la escenificación de "La historia de mi madre"
• Ángel Fernández Montesinos Alejandro Casona y "La casa de los siete balcones"
• Xúlio Lago "Vanzetti", de Luis Araujo, puesta en escena para Teatro do Atlántico
• Francisco López Notas del cuaderno de dirección de "Romeo y Julieta"
• Emilio Goyanes La ciudad de los cómicos está sitiada. "A todo trapo", un espectáculo sobre la guerra para niñ@s
• Juan Pastor "Animales nocturnos"
• Ernesto Caballero Destellos del cometa Halley
• Jorge Iván Suárez Por intentar ser nosotros mismos: "Infieles"
• Irène Sadowska Guillon Ulises sin nombre y sin retorno
• José Gabriel López Antuñano Castorf y Thalheimer: propuestas personales para textos con tradición
• Teresa Devant Teatro y liberación. Una experiencia única en la República de Sudáfrica
• Juan Alberti Nueva etapa en el Festival de Elche
• Adolfo Simón Ópera de autoría española
• Libros
• Noticias ADE
• Agenda
• Noticias de Asociados

Nº 5

• Juan Antonio Hormigón Editorial: Suma y sigue
• Laura Zubiarrain Editorial: No a la guerra, no al terrorismo
• Manuel F.Vieites Editorial:¡No nos defraude, por favor!
• Juan Carlos Pérez de la Fuente Nos une el futuro
• Alberto Fernández Torres Cien números de revista a revista cien números
• Eduardo Pérez Rasilla 100 números de ADE-Teatro. Una propuesta de investigación teatral
• Andrés Beladiez www.adeteatro.com
• Antonio Gala Gracias de todo corazón
• Robert Abirached Una publicación indispensable
• Rolf C.Hemke Una grata excepción
• Michel Vinaver Un acto político
• Alicia Alonso Un compendio de sabiduría escénica
• Francisco Ruiz Ramón Por un teatro sin fronteras
• Béatrice Picon-Vallin Unir esfuerzos y diferencias
• Margarita Santos Zas ADE Teatro en su número 100
• Irène Sadowska.Guillon Reflexión y memoria
• José Monleón El valor de la revista de la ADE en el teatro español
• Siro Ferrone El compromiso y la calidad científica
• Jorge Bosso ¡Ah, de_Teatro_cien!
• Óscar Cornago Bernal La crítica del teatro y el teatro de la crítica
• Michiko Okubo Como agua de mayo para el extremo oriente
• Geirges Banu ADE Teatro, un concepto único
• Evangelina Rodríguez Cuadros El teatro tiene quien le escriba
• José M.Maragoto Suárez Nuestro tesoro
• Michel Vaïs Una proeza
• Alfonso Sastre Una ventana abierta
• Urszula Aszyk Una visión del teatro como arte
• Ricardo Sassone ¿Qué "veinte años no es nada"?
• Teófilo Calle Un centenario insólito
• Ian Herbert Un auténtico deleite teatral
• Ana Seoane Cumpleaños de la revista ADE Teatro
• Jesús Rubio La memoria necesaria
• Jerónimo López Mozo Feliz aniversario
• Gonzalo Pérez de Olaguer Desde el rigor y la independencia
• Máximo Esta singular revista-templo
• Joan Anton Benach Que no decaiga
• Javier Villán Salutación y larga vida
• Carlos Ianni Entre uno y otro lado del Atlántico
• Rodolfo Cardona Con la misma constancia
• María José Ragué-Arias Importante testimonio de nuestro teatro
• Milo Mistrík Un recuerdo de los primeros años
• Vivian Martínez Tabares Que siga creciendo
• Luiz Francisco Rebello Una realidad poliédrica
• Juan Romera Castillo La adefera del teatro
• Antonio Attisani Esencial
• Julio Huélamo Kosma De uno a cien
• Julio E.Checa Llegar a los cien
• Pedro Ojeda Todo un honor
• Dámaso Javier Vicente Blanco ADE Teatro, un instrumento necesario
• Enrique Herreras La duradera densidad de la revista ADE Teatro
• Pedro M. Villora ADE Teatro, una revista estimulante
• Francisco Jarauta El análisis necesario
• Juan Antonio Hormigón Inicios de la dirección de escena en España
• Juan Aguilera Sastre Primeros pasos de la dirección de escena en España (1930-1939). Claves para un análisis
• Jesús Rubio La dirección de escena en España durante la Segunda República: 1931-1939. Una aproximación
• César Oliva La dirección de escena como compromiso ideológico y estético
• Fernando Doménech Alguos textos sobre la dirección de escena en España
• Juan Antonio Hormigón Un vendaval regenarador
• Rodolfo Cardona La Razón de "La Razón de la Sinrazón"
• Fernando Doménech Una aventura cervantina de Galdós
• Benito Pérez Galdós La razón de la sinrazón
• Manuel F.Vieites La dirección de escena como profesión. Algunos conceptos teóricos
• Codigo deontológico del director de escena
• Pablo Iglesias Dirección escénica y principios estéticos en la compañía de los Meininger
• Paul Porel Una profesión admirable
• André Antoine Ser director es un arte
• Adolphe Appia La composición de un cuadro en el tiempo
• Edward Gordon Crajg El oficio del director
• Jacques Copeau La actitud del director de escena
• Max Reinhardt El cuaderno de dirección
• Vsevolod Emilievic Meyerhold El director, el material dramatúrgico y el actor
• Louis Jouvet Qué significa dirigir
• Erwin Piscator Encontrar el punto de vista
• La dirección creativa, fragmento de una conversación entre Giorgio Strehler y Bernard Dort
• Matthias Langhoff Cinco relfexiones sobre la dirección de escena
• Peter Stein El director ante el texto
• Peter Sellars El espectáculo es un diálogo
• Richard Foreman Trabajar sobre mis propias percepciones
• Bob Wilson Prefiero el formalismo
• Jean Pierre Vincent Un artista-intérprete
• Jacques Lasalle Extraño proyecto
• Augusto Boal Sistema e improvisación, fragmentos de una entrevista
• Guillermo Heras La dirección de escena: una profesión para tiempos convulsos
• Pedro Álvarez Ossorio ¿Qué queda al terminar una representación?
• Jaume Melendres El entrenador sin equipo o La renuncia a escribir la historia dle futuro
• Eduardo Alonso El director de escena y la arquitectura teatral
• Salvador Távora La escena sin texto
• Ricardo Inhiesta Incomunicados
• Ignacio García Algunas preguntas sin respuesta sobre la ópera y la dirección de escena de teatro lírico
• Luis de Tavira ¿De qué vive un director de teatro? (En México y otros sitios del inframundo)
• Adolfo Simón Espacios alternativos, el agua estancada o recuperar el cauce
• Helena Pimienta Reflexiones…
• Eduardo Vasco Balance provisional
• Etelvino Vázquez Un director en una provincia rusa
• Javier Navarrete ¿Quién teme montar teatro con actores ciegos?
• Juan Antonio Hormigón El director de escena como autor de la escenificación
• Luiz Francisco Rebello El director de escena en el entorno jurídico europeo
• Abel Martín Villarejo El director de escena y los derechos vecinos
• AISGE Dossier: Los directores de escena
• César de Vicente Hernando Bibliografía sobre la dirección de escena
• Libros
• Noticias ADE
• Agenda
• Noticias de asociados

Nº 7

• Juan Antonio Hormigón El retorno de los dioses
• Los Derechos Humanos en el mundo
• Manuel F. Vieites Las tropas bien, pero…¿qué hay del resto?
• Alberto Fernández Torres Teatro: Ni está, ni se le espera
• Paula Casal Ribas Imágenes torturadoras
• Cultura en libertad
• Carlos Rodríguez ADE-Teatro, Premio Especial de la Unión de Actores
• Correo
• Juan Carlos Pérez de la Fuente, Juan Antonio Hormigón, Eduardo Pérez-Rasilla y Manuel F.Vieites El Centro Dramático Nacional: un balance
• Ignacio García May Al enemigo, ni agua
• Fernando Doménech Discreta a la par que elegante
• Andrés Yllanes Alfeirán La revista ADE-Teatro en la escena de la Sala Yago de Compostela
• Margarita Santos Zas ADE-Teatro, una revista con alma
• Rosa María San Miguel La revista ADE-Teatro y un volumen de Directoras en Valencia
• Enrique Herreras ADE-Teatro, un empeño editorial
• Evangelina Rodríguez Cuadros Presentación de "Directoras en la Historia del Teatro Español (1550-2002) Vol.1
• Carmen M.Montes En Canarias. La recuperación de un texto de Pérez Galdós
• Juan Antonio Hormigón Valle-Inclán en New York
• Helen Bullitt Lowry Don Ramón de España
• José Juan Tablada Con Valle-Inclán en Nueva York
• Carmen Gómez de la Bandera La perspectiva crítica de Valle Inclán y Brecht
• Jorge Urrutia Se acabó el esperpento de no poder leer a Valle-Inclán
• Catalina Míguez Vilas En torno a Valle-Inclán: "Cuadrante", "El pasajero" y "Anuario Valle-Inclán"
• Eduardo Pérez Rasilla Una lectura teatral del esperpento
• Manuel F. Vieites Crítica teatral y naranjas de la China
• José Gabriel López Antuñano Imaginación y técnica en el teatro rumano
• Irène Sadowska Guillon La puesta en escena en el teatro rumano actual
• Ángel Martínez Roger Espacios escénicos en Bucarest
• Tish Dace Martín Sherman y su tratamiento del otro como estrategia de transformación del mundo
• Michel Vaïs Ese teatro que nos cambia
• María Helena Serôdio La mujer y la transformación de la escena en el teatro portugués
• Biografía, obra dramática y otros escritos de Vlad Zografi
• Iolanda Malamen Preguntas para Vlad Zograf
• Luminita Raut "Pedro", el encuentro de dos civilizaciones
• Vlad Zografi Pedro
• Adolfo Simón Entrevista a Jean Guy Lecat, el escenógrafo de Peter Brook: "No abrir puertas que den al vacío"
• José Luis Gómez Para reírse de la muerte: "El rey se muere"
• Jesús Cracio Una nueva aventura: "(Queen) We will rock you"
• Mercedes Lezcano La última obra de Adolfo Marsillach, "Noche de Reyes sin Shakespeare"
• Vicente León La urdimbre del tejido. "El Beso del Olvido" ", de Botho Strauss
• Bernat Pujol Matas "Las Troyanas", la vigencia de un clásico
• Carlos Aladro Poesía, dramaturgia y palabra en acción: "Garcilaso, el cortesano"
• Nacho Cabrera "Cuando las mujeres asaltaron los cielos. "Volar hacia la nada…"
• Juanjo Granda "El Dúo de La Africana". Historia de un montaje
• Ana Contreras Una tragedia de la España actual: "Woyzeck", de Georg Büchner
• Eduardo Pérez-Rasilla Teatro en días difíciles
• Laila Ripoll El teatro ante el dolor
• Rosa Briones Entrevista a Diana Fazio: Más allá de la búsqueda de una estética propia de la mujer
• Ana Seoane Festivales teatrales en la República Argentina
• Libros
• Noticias ADE
• Agenda
• María José Ragué-Arias En memoria de Alberto Miralles
• Noticias de Asociados

Nº 8

• EDITORIALES
• Manuel F. Vieites Nociones básicas de geografía
• Juan Antonio Hormigón Mariano Hormigón. Un ciéntifico que amaba el teatro
• Manuel F. Vieites Teatro y ciencia. En recuerdo de Mariano Hormigón
• Mariano Hormigón De especialistas profesionales y otros ignorantes
• Correo
• CONCEPTO Y PRÁCTICA DEL REPERTORIO TEATRAL
• Alejandro Alonso Encuentro con el repertorio
• Manuel F. Vieites Repertorio teatral, teorías de la recepción y políticas culturales
• José Gabriel López Antuñano Fuentes del repertorio teatral
• Ángel Fernández Montesinos Cincuenta años de teatro: mi repertorio personal
• Luís Varela Generalidades para la identificación de un repertorio personal
• Eduardo Alonso El repertorio de un teatro de gestión privada: la Sala Yago de Santiago de Compostela
• Ricardo Iniesta El repertorio de la compañía Atalaya
• HISTORIA Y RECONSTRUCCIÓN
• Julia Batrak La reconstrucción del Teatro del Globo en Londres
• Javier Navarro Calderón y el surrealismo
• Orencia Moreno Meyerhold y la cultura española
• TEXTO TEATRAL
• Joaquín Espinosa Carbonell Introducción a Mario Fratti y "Ceguera"
• Mario Fratti Ceguera
• ENTREVISTA
• Adolfo Simón Magda Puyo: "Sólo creo en las cosas que se hacen con el ciudadano"
• NOTAS DE DIRECCIÓN
• Ricardo Iniesta "El público": La cuarta dimensión. La onírica
• Mercedes Lezcano "Danza macabra" de Johan August Strindberg
• Carlos Herans Pinocho: El mito de madera
• Antonia Bueno Seguir jugando al teatro, "Jornada de reflexión. Métele caña, España"
• Andrés Alcántara Giménez Notas de dirección: "Coplas para ser contadas… y 300 cosas más"
• LITERATURA DRAMÁTICA ADAPTADA
• Laura Hormigón "Bodas de sangre" de Antonio Gades. Un hito para la historia de la danza española
• CUATRO AUTORES Y SUS CIRCUNSTANCIAS
• Simona Moschini Una voz en la sombra: La dramaturgia renovadora y comprometida de María Teresa Borragán (1889-1961)
• Eduardo Camacho El astracán. Iconografía escenográfica en la obra teatral de Muñoz Seca "La Venganza de Don Mendo"
• Samuel Bauer El Mihura olvidado: el teatro de "Tono"
• Ismael Velasco Entre el aplauso y la censura: El dramaturgo Carlos Prieto y el teatro político en México
• TEATRO ACTUAL EN JAPÓN
• Michiko Okubo Sobre el panorama teatral en Japón
• Irène Sadowska Guillon Teatro contemporáneo en Japón. Por una modernidad no conforme
• INTERNACIONAL
• José Gabriel López Antuñano La preparación del espectador del siglo XXI. El lenguaje teatral de Andriy Zholdak
• Irene Aragón ¡Mira! La otra España
• Ioana Anghel Un encuentro entre el arte y los espectadores. Festival de Teatro y Danza Göteborg 2004
• EXPOSICIONES Y CICLOS
• Pablo Iglesias Simón Dos exposiciones necesarias: "Agua a escena" y "Adolphe Appia: Escenografías"
• Jorge Cassino Texto X la Identidad España (TXIES)
• LIBROS
• NOTICIAS ADE
• AGENDA
• NOTICIAS DE ASOCIADOS
• Juan Antonio Hormigón El oficio de ministro

Nº 99

• Juan Antonio Hormigón El pavo de Bush
• Laura Zubiarrain El ejército más culto del mundo
• Ángel Martínez Roger Siglo XXI, ¡welcome! (por no enfadarlo más…)
• Gema Martín Muñoz Un trofeo a precio de saldo
• Antonio Elorza Morir en Bagdad
• Eduardo Pérez-Rasilla Entrega de Premios ADE 2003: Un acto cívico y teatral
• Juan Antonio Hormigón En recuerdo de María Teresa León
• Juan Antonio Hormigón Discurso inicial para los premios ADE 2003
• Blanca Baltés Tarascas ADE para la Fundación Pablo Iglesias y para el Museo Nacional del Teatro
• Blanca Baltés La traducción desde el escenario.Rodolf Sirera, Premio "María Martínez Sierra"
• Blanca Baltés Juan Antonio Hormigón, la relfexión permanente. Premio "Leandro Fernandez de Moratín"
• Ángel Martínez Roger Crónica de la entrega de premios ADE al Figurinismo, Iluminación y Escenografía
• Adolfo Simón Premios a un equipo de gestión y creación
• Claudia Barrionuevo Palabras de agradecimiento
• Rosa Briones Carmen Pombero, Premio "María Teresa de León" 2003
• Pedro Barea El radioteatro
• Jorge Urrutia Radio, literatura y teatro (algunas notas)
• Manuela González-Haba Una nueva fórmula artística: el radiodrama
• Pedro Barea Dramaturgos del aire
• Javier Ariza "La Guerra de los Mundos", el radiodrama que aterrorizó un país
• Juan Agustín Mancebo La Radio Futurista
• Pedro Barea Radioteatro y experimento en España
• Laura Zubiarrain Dos libros sobre radioteatro
• Pedro Barea Bibliografía general
• Fernando Doménech Utopía sin utopía
• Friedrich Dürrenmatt La empresa del Vega
• César de Vicente "El perro". Ensayo de radioteatro para una metafísica de las costumbres
• Manuela González-Haba "El perro"
• Iván Medénica Algunas cuestiones sobre el "nuevo drama europeo"
• Jack Bradley Si es martes, ¡debe ser Belgrado!
• Thomas Irmer Mirando detrás y alrededor de uno: la historia alemana del Drama Nuevo
• Manuel F. Vieites Descubriendo el Mediterráneo, ¿qué hay de NUEVO en el NUEVO drama europeo?
• Marian Popescu Hamlet aniquilado o el público a su pesar
• Sanja Nikcevic ¿Estúpidos, antiguos o cretinos?. O de cómo la moda de la violencia intentó convertirse en el Nuevo Drama europeo
• Nina Kiraly El héroe del Drama Europeo Oriental contemporáneo en las máscaras de la Tragedia Antigua
• Michel Vais Los "Cuentos urbanos": autopsia de un éxito
• Juan Aguilera Encuentros y desencuentros: Rivas Cherif, Casona y Max Aub
• José Ramón Fernández Vivir sin cerrar los ojos
• Eduardo Pérez-Rasilla José López Rubio. El teatro como bálsamo
• Juan Antonio Hormigón Casi un melodrama. Notas a la escenificación de "La historia de mi madre"
• Ángel Fernández Montesinos Alejandro Casona y "La casa de los siete balcones"
• Xúlio Lago "Vanzetti", de Luis Araujo, puesta en escena para Teatro do Atlántico
• Francisco López Notas del cuaderno de dirección de "Romeo y Julieta"
• Emilio Goyanes La ciudad de los cómicos está sitiada. "A todo trapo", un espectáculo sobre la guerra para niñ@s
• Juan Pastor "Animales nocturnos"
• Ernesto Caballero Destellos del cometa Halley
• Jorge Iván Suárez Por intentar ser nosotros mismos: "Infieles"
• Irène Sadowska Guillon Ulises sin nombre y sin retorno
• José Gabriel López Antuñano Castorf y Thalheimer: propuestas personales para textos con tradición
• Teresa Devant Teatro y liberación. Una experiencia única en la República de Sudáfrica
• Juan Alberti Nueva etapa en el Festival de Elche
• Adolfo Simón Ópera de autoría española
• Libros
• Noticias ADE
• Agenda
• Noticias de Asociados

Nº 100

• Juan Antonio Hormigón Editorial: Suma y sigue
• Laura Zubiarrain Editorial: No a la guerra, no al terrorismo
• Juan Carlos Pérez de la Fuente Nos une el futuro
• Alberto Fernández Torres Cien números de revista a revista cien números
• Eduardo Pérez Rasilla 100 números de ADE-Teatro. Una propuesta de investigación teatral
• Andrés Beladiez www.adeteatro.com
• Antonio Gala Gracias de todo corazón
• Robert Abirached Una publicación indispensable
• Rolf C.Hemke Una grata excepción
• Michel Vinaver Un acto político
• Alicia Alonso Un compendio de sabiduría escénica
• Francisco Ruiz Ramón Por un teatro sin fronteras
• Béatrice Picon-Vallin Unir esfuerzos y diferencias
• Margarita Santos Zas ADE Teatro en su número 100
• Irène Sadowska.Guillon Reflexión y memoria
• José Monleón El valor de la revista de la ADE en el teatro español
• Siro Ferrone El compromiso y la calidad científica
• Jorge Bosso ¡Ah, de_Teatro_cien!
• Óscar Cornago Bernal La crítica del teatro y el teatro de la crítica
• Michiko Okubo Como agua de mayo para el extremo oriente
• Geirges Banu ADE Teatro, un concepto único
• Evangelina Rodríguez Cuadros El teatro tiene quien le escriba
• José M.Maragoto Suárez Nuestro tesoro
• Michel Vaïs Una proeza
• Manuel F.Vieites Editorial:¡No nos defraude, por favor!
• Alfonso Sastre Una ventana abierta
• Urszula Aszyk Una visión del teatro como arte
• Ricardo Sassone ¿Qué "veinte años no es nada"?
• Teófilo Calle Un centenario insólito
• Ian Herbert Un auténtico deleite teatral
• Ana Seoane Cumpleaños de la revista ADE Teatro
• Jesús Rubio La memoria necesaria
• Jerónimo López Mozo Feliz aniversario
• Gonzalo Pérez de Olaguer Desde el rigor y la independencia
• Máximo Esta singular revista-templo
• Joan Anton Benach Que no decaiga
• Javier Villán Salutación y larga vida
• Carlos Ianni Entre uno y otro lado del Atlántico
• Rodolfo Cardona Con la misma constancia
• María José Ragué-Arias Importante testimonio de nuestro teatro
• Milo Mistrík Un recuerdo de los primeros años
• Vivian Martínez Tabares Que siga creciendo
• Luiz Francisco Rebello Una realidad poliédrica
• Juan Romera Castillo La adefera del teatro
• Antonio Attisani Esencial
• Julio Huélamo Kosma De uno a cien
• Julio E.Checa Llegar a los cien
• Pedro Ojeda Todo un honor
• Dámaso Javier Vicente Blanco ADE Teatro, un instrumento necesario
• Enrique Herreras La duradera densidad de la revista ADE Teatro
• Pedro M. Villora ADE Teatro, una revista estimulante
• Francisco Jarauta El análisis necesario
• Juan Antonio Hormigón Inicios de la dirección de escena en España
• Juan Aguilera Sastre Primeros pasos de la dirección de escena en España (1930-1939). Claves para un análisis
• Jesús Rubio La dirección de escena en España durante la Segunda República: 1931-1939. Una aproximación
• César Oliva La dirección de escena como compromiso ideológico y estético
• Fernando Doménech Alguos textos sobre la dirección de escena en España
• Juan Antonio Hormigón Un vendaval regenarador
• Rodolfo Cardona La Razón de "La Razón de la Sinrazón"
• Fernando Doménech Una aventura cervantina de Galdós
• Benito Pérez Galdós La razón de la sinrazón
• Manuel F.Vieites La dirección de escena como profesión. Algunos conceptos teóricos
• Codigo deontológico del director de escena
• Pablo Iglesias Dirección escénica y principios estéticos en la compañía de los Meininger
• Paul Porel Una profesión admirable
• André Antoine Ser director es un arte
• Adolphe Appia La composición de un cuadro en el tiempo
• Edward Gordon Crajg El oficio del director
• Jacques Copeau La actitud del director de escena
• Max Reinhardt El cuaderno de dirección
• Vsevolod Emilievic Meyerhold El director, el material dramatúrgico y el actor
• Louis Jouvet Qué significa dirigir
• Erwin Piscator Encontrar el punto de vista
• La dirección creativa, fragmento de una conversación entre Giorgio Strehler y Bernard Dort
• Matthias Langhoff Cinco relfexiones sobre la dirección de escena
• Peter Stein El director ante el texto
• Peter Sellars El espectáculo es un diálogo
• Richard Foreman Trabajar sobre mis propias percepciones
• Bob Wilson Prefiero el formalismo
• Jean Pierre Vincent Un artista-intérprete
• Jacques Lasalle Extraño proyecto
• Augusto Boal Sistema e improvisación, fragmentos de una entrevista
• Guillermo Heras La dirección de escena: una profesión para tiempos convulsos
• Pedro Álvarez Ossorio ¿Qué queda al terminar una representación?
• Jaume Melendres El entrenador sin equipo o La renuncia a escribir la historia dle futuro
• Eduardo Alonso El director de escena y la arquitectura teatral
• Salvador Távora La escena sin texto
• Ricardo Inhiesta Incomunicados
• Ignacio García Algunas preguntas sin respuesta sobre la ópera y la dirección de escena de teatro lírico
• Luis de Tavira ¿De qué vive un director de teatro? (En México y otros sitios del inframundo)
• Adolfo Simón Espacios alternativos, el agua estancada o recuperar el cauce
• Helena Pimienta Reflexiones…
• Eduardo Vasco Balance provisional
• Etelvino Vázquez Un director en una provincia rusa
• Javier Navarrete ¿Quién teme montar teatro con actores ciegos?
• Juan Antonio Hormigón El director de escena como autor de la escenificación
• Luiz Francisco Rebello El director de escena en el entorno jurídico europeo
• Abel Martín Villarejo El director de escena y los derechos vecinos
• AISGE Dossier: Los directores de escena
• César de Vicente Hernando Bibliografía sobre la dirección de escena
• Libros
• Noticias ADE
• Agenda
• Noticias de asociados

Nº 101

• Los Derechos Humanos en el mundo
• Manuel F. Vieites Las tropas bien, pero…¿qué hay del resto?
• Alberto Fernández Torres Teatro: Ni está, ni se le espera
• Paula Casal Ribas Imágenes torturadoras
• Cultura en libertad
• Carlos Rodríguez ADE-Teatro, Premio Especial de la Unión de Actores
• Correo
• Juan Carlos Pérez de la Fuente, Juan Antonio Hormigón, Eduardo Pérez-Rasilla y Manuel F.Vieites El Centro Dramático Nacional: un balance
• Ignacio García May Al enemigo, ni agua
• Fernando Doménech Discreta a la par que elegante
• Andrés Yllanes Alfeirán La revista ADE-Teatro en la escena de la Sala Yago de Compostela
• Margarita Santos Zas ADE-Teatro, una revista con alma
• Rosa María San Miguel La revista ADE-Teatro y un volumen de Directoras en Valencia
• Enrique Herreras ADE-Teatro, un empeño editorial
• Evangelina Rodríguez Cuadros Presentación de "Directoras en la Historia del Teatro Español (1550-2002) Vol.1
• Carmen M.Montes En Canarias. La recuperación de un texto de Pérez Galdós
• Juan Antonio Hormigón Valle-Inclán en New York
• Helen Bullitt Lowry Don Ramón de España
• José Juan Tablada Con Valle-Inclán en Nueva York
• Carmen Gómez de la Bandera La perspectiva crítica de Valle Inclán y Brecht
• Jorge Urrutia Se acabó el esperpento de no poder leer a Valle-Inclán
• Catalina Míguez Vilas En torno a Valle-Inclán: "Cuadrante", "El pasajero" y "Anuario Valle-Inclán"
• Eduardo Pérez Rasilla Una lectura teatral del esperpento
• Manuel F. Vieites Crítica teatral y naranjas de la China
• José Gabriel López Antuñano Imaginación y técnica en el teatro rumano
• Irène Sadowska Guillon La puesta en escena en el teatro rumano actual
• Ángel Martínez Roger Espacios escénicos en Bucarest
• Tish Dace Martín Sherman y su tratamiento del otro como estrategia de transformación del mundo
• Michel Vaïs Ese teatro que nos cambia
• María Helena Serôdio La mujer y la transformación de la escena en el teatro portugués
• Biografía, obra dramática y otros escritos de Vlad Zografi
• Iolanda Malamen Preguntas para Vlad Zograf
• Luminita Raut "Pedro", el encuentro de dos civilizaciones
• Vlad Zografi Pedro
• Adolfo Simón Entrevista a Jean Guy Lecat, el escenógrafo de Peter Brook: "No abrir puertas que den al vacío"
• José Luis Gómez Para reírse de la muerte: "El rey se muere"
• Jesús Cracio Una nueva aventura: "(Queen) We will rock you"
• Mercedes Lezcano La última obra de Adolfo Marsillach, "Noche de Reyes sin Shakespeare"
• Vicente León La urdimbre del tejido. "El Beso del Olvido" ", de Botho Strauss
• Bernat Pujol Matas "Las Troyanas", la vigencia de un clásico
• Carlos Aladro Poesía, dramaturgia y palabra en acción: "Garcilaso, el cortesano"
• Nacho Cabrera "Cuando las mujeres asaltaron los cielos. "Volar hacia la nada…"
• Juanjo Granda "El Dúo de La Africana". Historia de un montaje
• Ana Contreras Una tragedia de la España actual: "Woyzeck", de Georg Büchner
• Eduardo Pérez-Rasilla Teatro en días difíciles
• Laila Ripoll El teatro ante el dolor
• Rosa Briones Entrevista a Diana Fazio: Más allá de la búsqueda de una estética propia de la mujer
• Ana Seoane Festivales teatrales en la República Argentina
• Libros
• Noticias ADE
• Agenda
• María José Ragué-Arias En memoria de Alberto Miralles
• Noticias de Asociados
• Juan Antonio Hormigón El retorno de los dioses

Nº 102

• EDITORIALES
• Manuel F. Vieites Nociones básicas de geografía
• Juan Antonio Hormigón Mariano Hormigón. Un ciéntifico que amaba el teatro
• Manuel F. Vieites Teatro y ciencia. En recuerdo de Mariano Hormigón
• Mariano Hormigón De especialistas profesionales y otros ignorantes
• Correo
• CONCEPTO Y PRÁCTICA DEL REPERTORIO TEATRAL
• Alejandro Alonso Encuentro con el repertorio
• Manuel F. Vieites Repertorio teatral, teorías de la recepción y políticas culturales
• José Gabriel López Antuñano Fuentes del repertorio teatral
• Ángel Fernández Montesinos Cincuenta años de teatro: mi repertorio personal
• Luís Varela Generalidades para la identificación de un repertorio personal
• Eduardo Alonso El repertorio de un teatro de gestión privada: la Sala Yago de Santiago de Compostela
• Ricardo Iniesta El repertorio de la compañía Atalaya
• HISTORIA Y RECONSTRUCCIÓN
• Julia Batrak La reconstrucción del Teatro del Globo en Londres
• Javier Navarro Calderón y el surrealismo
• Orencia Moreno Meyerhold y la cultura española
• TEXTO TEATRAL
• Joaquín Espinosa Carbonell Introducción a Mario Fratti y "Ceguera"
• Mario Fratti Ceguera
• ENTREVISTA
• Adolfo Simón Magda Puyo: "Sólo creo en las cosas que se hacen con el ciudadano"
• NOTAS DE DIRECCIÓN
• Ricardo Iniesta "El público": La cuarta dimensión. La onírica
• Mercedes Lezcano "Danza macabra" de Johan August Strindberg
• Carlos Herans Pinocho: El mito de madera
• Antonia Bueno Seguir jugando al teatro, "Jornada de reflexión. Métele caña, España"
• Andrés Alcántara Giménez Notas de dirección: "Coplas para ser contadas… y 300 cosas más"
• LITERATURA DRAMÁTICA ADAPTADA
• Laura Hormigón "Bodas de sangre" de Antonio Gades. Un hito para la historia de la danza española
• CUATRO AUTORES Y SUS CIRCUNSTANCIAS
• Simona Moschini Una voz en la sombra: La dramaturgia renovadora y comprometida de María Teresa Borragán (1889-1961)
• Eduardo Camacho El astracán. Iconografía escenográfica en la obra teatral de Muñoz Seca "La Venganza de Don Mendo"
• Samuel Bauer El Mihura olvidado: el teatro de "Tono"
• Ismael Velasco Entre el aplauso y la censura: El dramaturgo Carlos Prieto y el teatro político en México
• TEATRO ACTUAL EN JAPÓN
• Michiko Okubo Sobre el panorama teatral en Japón
• Irène Sadowska Guillon Teatro contemporáneo en Japón. Por una modernidad no conforme
• INTERNACIONAL
• José Gabriel López Antuñano La preparación del espectador del siglo XXI. El lenguaje teatral de Andriy Zholdak
• Irene Aragón ¡Mira! La otra España
• Ioana Anghel Un encuentro entre el arte y los espectadores. Festival de Teatro y Danza Göteborg 2004
• EXPOSICIONES Y CICLOS
• Pablo Iglesias Simón Dos exposiciones necesarias: "Agua a escena" y "Adolphe Appia: Escenografías"
• Jorge Cassino Texto X la Identidad España (TXIES)
• LIBROS
• NOTICIAS ADE
• AGENDA
• NOTICIAS DE ASOCIADOS
• Juan Antonio Hormigón El oficio de ministro