Índices Culturales ARCE

Año

ADE-Teatro — 2018

Nº 35-36

  • EDITORIALES
  • Juan Antonio Hormigón En torno a “Democracia”
  • Manuel F. Vieites Pensar las carreras. Pensar las profesiones. Pensar los teatros
  • INVESTIGACIÓN
  • Laura Hormigón La apasionante fuga de España de Marius Petipa. Una cuestión de Estado
  • EL TEATRO Y LA CIUDAD
  • Rosa de Diego y Hervé Guay El teatro y la ciudad
  • José Ignacio Lorente Prácticas escénicas y reconstrucción del espacio público
  • Juan A. Hormigón Los teatros en la ciudad de Madrid
  • Hervé Guay Representar los cuerpos de la ciudad. El Centro-Sur de Montreal de Anaïs Barbeau-Lavalette y Émile Proulx-Cloutier
  • Beatrice Bottin La Fura dels Baus y Royal de Luxe, actores de la cultura urbana
  • Benjamín Alonso La ciudad y los dragones
  • Katia Arfara Una mirada extranjera de la ciudad. “No Man’s Land” de Dries Verhoeven
  • Jorge Urrutia Siempre venimos de El Pireo
  • Evelyne de la Chenelière Errancia y temblores sobre el lugar de la escritura
  • TEXTO TEATRAL
  • Irène Sadowska En el corazón de las tinieblas. A propósito de “Las noches malas de Amir Shrinyan” de Albert Tola
  • Albert Tola. Nota biográfica
  • Albert Tola Las noches malas de Amir Shrinyan
  • ENTREVISTA
  • Rosas Briones y Carlos Rodríguez Pablo Iglesias Simón, nuevo director de la RESAD: “Conectarnos con la sociedad y con el mundo profesional”
  • LA ESTABILIDAD COMO PROCEDIMIENTO E INCENTIVO DE LA CREACIÓN ESCÉNICA
  • Roberto Corte Mariñán, un pazo para la reflexión y el encuentro. Crónica del Seminario «La estabilidad como procedimiento e incentivo de la creación escénica»
  • Juan Antonio Hormigón Fundamentos y formas de la estabilidad teatral
  • Aitana Galán ¿Necesitamos la estabilidad?
  • INTERNACIONAL/FESTIVALES
  • José Gabriel López Antuñano Búsqueda de nuevos lenguajes y formas de expresión
  • Osvaldo Obregón XXXII Festival Iberoamericano de Teatro de Cádiz 2017
  • Lucila Maquieira Entrevista con Santiago Sanguinetti
  • ARTÍCULOS
  • Miguel Ribagorda El director de escena y la neurofenomenología frente al espectador (y II)
  • Ana Contreras Elvira La música y la estética en Meyerhold
  • CERTAMEN PARA DIRECTORAS DE ESCENA DE TORREJÓN
  • Carmen González Vázquez Una fiesta teatral y cívica
  • LIBROS / NOTICIAS ADE
  • S. V. “Stanislavski, Meyerhold y Chaliaplin: La interpretación operística”. Presentación en Barcelona
  • A. Alonso Presentación de “El Ballet Romántico en el Teatro del Circo de Madrid (1842-1850)”, de Laura Hormigón
  • AGENDA
  • NOTICIAS ASOCIADOS

Nº 37-38

  • EDITORIALES
  • José Gabriel López Antuñano Informe del Tribunal de Cuentas sobre el INAEM
  • Alberto Fernández Torres ¿Y si la crisis hubiera acabado sin que nos diéramos cuenta?
  • PREMIO EUROPA PARA EL TEATRO 2017
  • Juan Antonio Hormigón Roma: Premio Europa para el Teatro 2017
  • Jean-Pierre Han La paradójica programación del Premio Europa
  • Karim Haouadeg 16º Premio Europa para el Teatro: ¿terminar con el texto?
  • Irina Gogoberidze Premio Europa para el Teatro 2017: Retorno al hogar
  • Constança Carvalho Homem Reflexiones de una espectadora doble
  • PREMIOS ADE 2017
  • Alejandro Alonso Crónica de la XXXI edición de los Premios ADE, 2017
  • Dos cartas de José Zorrilla a su editor Pedro Delgado
  • J.A. Hormigón Discurso del Secretario General de la ADE
  • José G. López Antuñano Alfredo Sanzol, Premio ADE de Dirección 2017, entrevista
  • Manuel F. Vieites Teatro do Noroeste, Premio “Adolfo Marsillach” a una labor teatral significativa 2017, entrevista
  • Rosa Briones Patricia Benedicto, Premio “José Luis Alonso” para jóvenes directores emergentes 2017, entrevista
  • Palabras de Feliu Formosa en la recepción del Premio de Honor de la ADE 2017
  • Carlos Rodríguez Curt Allen Wilmer, Premio “Joseph Caudí” de Escenografía 2017, entrevista
  • Alicia Blas Gabriela Salaverri, Premio “Adrià Gual” de Figurinismo 2017, entrevista
  • Alicia Blas Juanjo Llorens, Premio “Rogelio de Egusquiza” de Iluminación 2017, entrevista
  • Carlos Rodríguez José Gabriel López Antuñano, Premio “Leandro Fernández de Moratín” para estudios teatrales 2017, entrevista
  • Salomé Aguiar Ignacio García May, Premio “María Martínez Sierra” de traducción teatral 2017, entrevista
  • TEXTO TEATRAL
  • Evelio Miñano Martínez Por qué Hécuba: aproximación a la obra dentro del universo literario de Matei Visniec
  • Evelio Miñano Martínez Matei Visniec: entre géneros, estilos y lenguas
  • Matei Visniec Por qué Hécuba
  • ENTREVISTA
  • Irène Sadowska Joan Matabosch, director artístico del Teatro Real de Madrid: El arte de conjugar la ópera en presente mirando al futuro, una entrevista
  • LA ESTABILIDAD COMO PROCEDIMIENTO E INCENTIVO DE LA CREACIÓN ESCÉNICA (II)
  • Manuel F. Vieites Profesión y residencia: conceptos claves en el arreglo de los teatros
  • Mercè Saumell Panorámica territorial y núcleos de estabilidad teatral en Cataluña
  • Agustín Iglesias Un proyecto de descentralización teatral para Extremadura
  • NOTAS DE EDICIÓN
  • Eduardo Alonso “Animales de compañía”, una fábula moderna sobre las relaciones humanas
  • Gemma de Luis Del texto a lo sublime: “Como ceniza blanca sobre una hoguera”
  • Ángel Fernández Montesinos Un recorrido en el tiempo por el “Barrio de las letras”
  • Ernesto Caballero y Ramón Paso “La autora de las meninas”: ¿Dónde está el cuadro?
  • ENTREVISTA
  • Juan Antonio Hormigón Almada, un teatro para una ciudad. Entrevista a Rodrigo Francisco, director de la CTA
  • INTERNACIONAL/FESTIVALES
  • Ana Seoane El imperio de los festivales teatrales en la Argentina
  • Osvaldo Obregón Festival Santiago a Mil cumplió su XXV aniversario en enero 2018
  • José Gabriel López Antuñano El teatro de Flandes visita el Canal
  • ARTÍCULOS
  • Andrés Mata Ramos Macromovimiento y ESAD. Aplicación macro theatre
  • IN MEMORIAM
  • Enrique Herreras Antonio Díaz Zamora: entre la realidad y el sueño
  • Santiago Sánchez En recuerdo de Gustavo Tambascio
  • LIBROS
  • NOTICIAS ADE
  • NOTICIAS ASOCIADOS

Nº 39-40

  • EDITORIALES
  • Laura Zubiarráin Vivir del cuento
  • Manuel F. Vieites ¡Anda! ¡Pero si estamos en el Año Europeo del Patrimonio!
  • Mensajes del Día Mundial del Teatro 2018
  • Roberto Ramos-Perea Una nueva dictadura se ha instaurado en Puerto Rico
  • Alfonso Zurro Diálogo con teatro al fondo
  • EL TEATRO UNIVERSITARIO PREMIA A JUAN ANTONIO HORMIGÓN
  • Adriana Periú Juan Antonio Hormigón recibe el Premio a “Toda una vida de trabajo teatral”
  • Juan Antonio Hormigón Discurso de agradecimiento al premio de la Federación Española de Teatro Universitario
  • Alberto Rizzo III Festival Nacional de Teatro Universitario
  • ENTREVISTA
  • José G. López Antuñano Ignacio García, director del Festival Internacional de Teatro Clásico de Almagro: “Vamos a poner en valor el patrimonio dramático español”
  • WILLIAM KENTRIDGE
  • Agustín Iglesias y José Iglesias Gª-Arenal William Kentridge, un creador para la escena
  • SOBRE EL TEATRO DE OBJETOS Y EL TEATRO INFANTIL
  • César de Vicente Hernando Las otras “escrituras” teatrales
  • Heinrich von Kleist Sobre el teatro de marionetas
  • Henryk Jurkowski Los títeres y el poder del Estado
  • Enrique Curci El títere resiste los cambios de máscara
  • César de Vicente Hernando La Tartana o cómo dar vida a un trozo de madera
  • Victoria Crespo y Marc López La corona de ojos, poniendo un bosque en escena
  • René Schérer y Guy Hocquenghem Antinomias del pensamiento sobre la infancia
  • Lev Vigotski La creación teatral en la edad infantil
  • Alfonso Sastre El teatro y los niños
  • Luis Matilla Reflexiones de un autor. Teatro para niños
  • Graciela Montes El corral de la infancia
  • TEXTO TEATRAL
  • César de Vicente Hernando Margarete Steffin: Una nota de presentación
  • Margarete Steffin El «fantasma Anna»
  • ENTREVISTA
  • Irène Sadowska Jean-Guy Lecat, constructor de espacios para la imaginación
  • NOTAS DE DIRECCIÓN Y DRAMATURGIA
  • Aitana Galán Arquetipos, ironía y el sentido de la existencia: “Reglas, usos y costumbres en la sociedad moderna”
  • Rosa Briones Un viaje por la transgresión: “El fin de la violencia”
  • Agustín Iglesias “Los últimos paganos”, la dramaturgia de una novela en la Hispania del siglo V
  • LA ESTABILIDAD COMO PROCEDIMIENTO E INCENTIVO DE LA CREACIÓN ESCÉNICA (Y III)
  • Jaroslaw Bielski Réplika, un espacio de formación, creación, investigación y estabilidad
  • José Gabriel López Antuñano La estabilidad teatral en los teatros europeos
  • Rodrigo Francisco Compañía de Teatro de Almada, 40 años en la orilla izquierda del Tajo
  • INTERNACIONAL / FESTIVALES
  • José G. López Antuñano MITEM’18: Gratas sorpresas de creadores menos conocidos
  • Laura Hormigón Congreso Internacional "Homenaje a Petipa" en San Petersburgo
  • LIBROS
  • NOTICAS ADE
  • AGENDA
  • NOTICIAS ASOCIADOS

Nº 41-42

  • EDITORIALES
  • Manuel F. Vieites Carta abierta al ciudadano Sánchez sobre el arreglo de los teatros
  • Juan Antonio Hormigón Un atropello que reclama reflexión
  • Justo Barranco Lluís Pasqual: “Las redes sociales pueden destruir cualquier reputación”
  • Nuria Espert, Premio Especial del Premio Europa de Teatro 2018
  • Jaroslaw Bielski Crear para poder crear
  • Correo
  • TEATRO EN CONFLUENCIA
  • Bases del Premio “Teatro en Confluencia”
  • Félix Estaire y Emilio del Valle Un buen proyecto
  • IRÈNE SADOWSKA, NUESTRA COMPAÑERA
  • Juan Antonio Hormigón Irène Sadowska, la tenacidad de vivir
  • Juan Mayorga Irène, el trabajo y el arte
  • José Gabriel López Antuñano Irène, en el recuerdo
  • Ignacio García De un agrimensor teatral a Irène Sadowska
  • Irina Kouberskaya Iréne Sadowska, en la familia del Teatro
  • Jaroslaw Bielski Carta de despedida de Irène Sadowska-Guillon
  • EL TEATRO Y LA REVOLUCIÓN ALEMANA (1918-1919)
  • César de Vicente Hernando Revolución y teatro alemán 1918-1919
  • César de Vicente Hernando Cronología de acontecimientos históricos y teatrales
  • William J. Lillyman “Batalla naval” de Reinhard Goering: el fracaso de la voluntad
  • Leopold Jessner A los directores de escena del teatro alemán
  • Jean-Michel Palmier Ernst Toller y el drama de estaciones: mesianismo y revolución
  • Michael Patterson Teatro primitivista: la distorsión de la realidad
  • Jeanne Lorang Del ideal humanista a la conciencia política
  • Siegfried Jacobsohn ¿Teatro o revolución?
  • Rudolf Leonhard El teatro proletario
  • Leo A. Lensing Guerra y medios de comunicación 1914-1918. “Los últimos días de la humanidad”
  • Santiago Sanjurjo El teatro de Erich Mühsam
  • TEXTO TEATRAL
  • César de Vicente Hernando Génesis de la humanidad: “Gas”, de Georg Kaiser
  • Georg Kaiser Gas
  • ALMAGRO, UN FESTIVAL CON MUCHA HISTORIA
  • Juan Antonio Hormigón Almagro, un festival cargado de recuerdos
  • Mª Elena Arenas Cruz Arde Almagro en el mar de los teatros
  • NOTAS DE DIRECCIÓN
  • Etelvino Vázquez “El Rector”, un espectáculo sobre nuestra Memoria Histórica
  • Andrés Alcántara “Don Volpone”, en busca de la risa crítica
  • David Martínez “Eco y Narciso”, el reflejo de las sombras de nuestros días
  • Susana Egea Ruiz “La danza de Céfalo y Pocris: Arden”. Trazando lazos entre Danza barroca y teatralidad en la escena contemporánea
  • INTERNACIONAL / FESTIVALES
  • Manuel García Martínez “Suite n.3” y “Deep Present” en el Kunstenfestivaldesarts (Bruselas) 2018
  • Laura Hormigón Congreso Internacional "Marius Petipa El imperio del ballet: del ascenso al declive" en Moscú
  • Carmen González Clásicos en Alcalá 2018. Tempus fugit
  • Marta Plaza Velasco Teatro y magia. Sobre el director lituano Gintaras Varnas
  • IN MEMORIAM
  • Juan Antonio Hormigón De nuevo dos amigos
  • Manuel F. Vieites Con Iago Pericot en Itálica y Cangas do Morrazo
  • Ana Seoane El adiós a Francisco Javier
  • LIBROS
  • AGENDA
  • NOTICIAS DE ASOCIADOS

Nº 43-44

  • EDITORIALES
  • Juan Antonio Hormigón Saber hablar
  • Manuel F. Vieites Tengo 62 años. ¿Y qué?
  • Jesús Bonet Un credo de hoy
  • RT La sociedad de EEUU colapsaría si no fuera por estos ocho mitos
  • SOBRE LA CRÍTICA TEATRAL
  • Georges Banu Una crítica de proximidad
  • XXXV FESTIVAL DE ALMADA 2018
  • Juan Antonio Hormigón Almada: Un festival a la orilla de un río
  • José Gabriel López Antuñano Festival de Almada 2018. El valor de los pequeños espectáculos
  • Osvaldo Obregón XXXV Festival de Almada. Entradas agotadas antes de su comienzo
  • José Gabriel López Antuñano El gobierno recorta el presupuesto del Festival de Almada
  • José Gabriel López Antuñano José Manuel Castanheira. La concepción del espacio escénico o el arte del diálogo, una entrevista
  • TEXTO TEATRAL
  • Alexander Voronyuk Anatoli Krym, autor ucraniano de proyección internacional
  • Anatoli Krym El testamento de un casto mujeriego. (La confesión de Don Juan)
  • LA CUEVA DE MONTESINOS
  • Ángel Fernández Montesinos La revista musical. Apuntes para su historia
  • DRAMATAURGIA DE LOS OFICIOS TEATRALES
  • Roberto Corte Dramaturgia de los oficios teatrales. Crónica del Seminario del Pazo de Mariñán 2018
  • Juan Antonio Hormigón Los oficios teatrales en la historia del teatro
  • Xúlio Lago La relación del director de escena con sus colaboradores: mi experiencia personal
  • Manuel Vieites Dramaturgia e interacción de las disciplinas escénicas. Síntesis y reflexión en clave educativa
  • Damián Galán Síntesis y reflexiones. Opiniones entreveradas
  • NOTAS DE DIRECCIÓN
  • Víctor Velasco Crear el lenguaje, despojar el signo: “Un idioma propio”
  • Rafael Rodríguez Rompiendo olas. El punto de partida
  • Mercedes Herrero Pérez “Acunar al viejo árbol. Acto de acompañamiento”. Invitación a la vivencia del desequilibrio
  • Ricardo Iniesta “Rey Lear”: Subir al Everest
  • Ana Contreras La reposición de una comedia de magia del siglo XVIII.“Cuando hay falta de hechiceros lo quieren ser los gallegos, y asombro de Salamanca”
  • INTERNACIONAL/FESTIVALES
  • José G. López Antuñano Festival de Avignon con sello de Olivier Py
  • Fabrice Corrons La revolución de las identidades en la 34ª edición de la Mostra Internacional de Teatro de Ribadavia
  • Gloria Arteaga Ortiz Canarias escribe teatro en Madrid
  • Carmen Márquez Montes Festival Iberoamericano de Teatro de Cádiz 2018. Apuesta por la calle, la danza y la mujer
  • Osvaldo Obregón Notas sobre el XXXIII FIT de Cádiz
  • ARTÍCULOS
  • María Luz González Peña María Rodrigo Bellido: Una española por descubrir
  • David Martínez Videoescena en la Dirección Escénica (I)
  • CERTAMEN PARA DIRECTORAS DE ESCENA EN TORREJÓN
  • Adolfo Simón Poéticas de múltiples y complejos discursos
  • IN MEMORIAM
  • Manuel F. Vieites Gustavo Pernas Cora. In memoriam
  • LIBROS
  • NOTICIAS ADE
  • NOTICIAS DE ASOCIADOS

Nº 169

  • EDITORIALES
  • Juan Antonio Hormigón En torno a “Democracia”
  • Manuel F. Vieites Pensar las carreras. Pensar las profesiones. Pensar los teatros
  • INVESTIGACIÓN
  • Laura Hormigón La apasionante fuga de España de Marius Petipa. Una cuestión de Estado
  • EL TEATRO Y LA CIUDAD
  • Rosa de Diego y Hervé Guay El teatro y la ciudad
  • José Ignacio Lorente Prácticas escénicas y reconstrucción del espacio público
  • Juan A. Hormigón Los teatros en la ciudad de Madrid
  • Hervé Guay Representar los cuerpos de la ciudad. El Centro-Sur de Montreal de Anaïs Barbeau-Lavalette y Émile Proulx-Cloutier
  • Beatrice Bottin La Fura dels Baus y Royal de Luxe, actores de la cultura urbana
  • Benjamín Alonso La ciudad y los dragones
  • Katia Arfara Una mirada extranjera de la ciudad. “No Man’s Land” de Dries Verhoeven
  • Jorge Urrutia Siempre venimos de El Pireo
  • Evelyne de la Chenelière Errancia y temblores sobre el lugar de la escritura
  • TEXTO TEATRAL
  • Irène Sadowska En el corazón de las tinieblas. A propósito de “Las noches malas de Amir Shrinyan” de Albert Tola
  • Albert Tola. Nota biográfica
  • Albert Tola Las noches malas de Amir Shrinyan
  • ENTREVISTA
  • Rosas Briones y Carlos Rodríguez Pablo Iglesias Simón, nuevo director de la RESAD: “Conectarnos con la sociedad y con el mundo profesional”
  • LA ESTABILIDAD COMO PROCEDIMIENTO E INCENTIVO DE LA CREACIÓN ESCÉNICA
  • Roberto Corte Mariñán, un pazo para la reflexión y el encuentro. Crónica del Seminario «La estabilidad como procedimiento e incentivo de la creación escénica»
  • Juan Antonio Hormigón Fundamentos y formas de la estabilidad teatral
  • Aitana Galán ¿Necesitamos la estabilidad?
  • INTERNACIONAL/FESTIVALES
  • José Gabriel López Antuñano Búsqueda de nuevos lenguajes y formas de expresión
  • Osvaldo Obregón XXXII Festival Iberoamericano de Teatro de Cádiz 2017
  • Lucila Maquieira Entrevista con Santiago Sanguinetti
  • ARTÍCULOS
  • Miguel Ribagorda El director de escena y la neurofenomenología frente al espectador (y II)
  • Ana Contreras Elvira La música y la estética en Meyerhold
  • CERTAMEN PARA DIRECTORAS DE ESCENA DE TORREJÓN
  • Carmen González Vázquez Una fiesta teatral y cívica
  • LIBROS / NOTICIAS ADE
  • S. V. “Stanislavski, Meyerhold y Chaliaplin: La interpretación operística”. Presentación en Barcelona
  • A. Alonso Presentación de “El Ballet Romántico en el Teatro del Circo de Madrid (1842-1850)”, de Laura Hormigón
  • AGENDA
  • NOTICIAS ASOCIADOS

Nº 170

  • EDITORIALES
  • José Gabriel López Antuñano Informe del Tribunal de Cuentas sobre el INAEM
  • Alberto Fernández Torres ¿Y si la crisis hubiera acabado sin que nos diéramos cuenta?
  • PREMIO EUROPA PARA EL TEATRO 2017
  • Juan Antonio Hormigón Roma: Premio Europa para el Teatro 2017
  • Jean-Pierre Han La paradójica programación del Premio Europa
  • Karim Haouadeg 16º Premio Europa para el Teatro: ¿terminar con el texto?
  • Irina Gogoberidze Premio Europa para el Teatro 2017: Retorno al hogar
  • Constança Carvalho Homem Reflexiones de una espectadora doble
  • PREMIOS ADE 2017
  • Alejandro Alonso Crónica de la XXXI edición de los Premios ADE, 2017
  • Dos cartas de José Zorrilla a su editor Pedro Delgado
  • J.A. Hormigón Discurso del Secretario General de la ADE
  • José G. López Antuñano Alfredo Sanzol, Premio ADE de Dirección 2017, entrevista
  • Manuel F. Vieites Teatro do Noroeste, Premio “Adolfo Marsillach” a una labor teatral significativa 2017, entrevista
  • Rosa Briones Patricia Benedicto, Premio “José Luis Alonso” para jóvenes directores emergentes 2017, entrevista
  • Palabras de Feliu Formosa en la recepción del Premio de Honor de la ADE 2017
  • Carlos Rodríguez Curt Allen Wilmer, Premio “Joseph Caudí” de Escenografía 2017, entrevista
  • Alicia Blas Gabriela Salaverri, Premio “Adrià Gual” de Figurinismo 2017, entrevista
  • Alicia Blas Juanjo Llorens, Premio “Rogelio de Egusquiza” de Iluminación 2017, entrevista
  • Carlos Rodríguez José Gabriel López Antuñano, Premio “Leandro Fernández de Moratín” para estudios teatrales 2017, entrevista
  • Salomé Aguiar Ignacio García May, Premio “María Martínez Sierra” de traducción teatral 2017, entrevista
  • TEXTO TEATRAL
  • Evelio Miñano Martínez Por qué Hécuba: aproximación a la obra dentro del universo literario de Matei Visniec
  • Evelio Miñano Martínez Matei Visniec: entre géneros, estilos y lenguas
  • Matei Visniec Por qué Hécuba
  • ENTREVISTA
  • Irène Sadowska Joan Matabosch, director artístico del Teatro Real de Madrid: El arte de conjugar la ópera en presente mirando al futuro, una entrevista
  • LA ESTABILIDAD COMO PROCEDIMIENTO E INCENTIVO DE LA CREACIÓN ESCÉNICA (II)
  • Manuel F. Vieites Profesión y residencia: conceptos claves en el arreglo de los teatros
  • Mercè Saumell Panorámica territorial y núcleos de estabilidad teatral en Cataluña
  • Agustín Iglesias Un proyecto de descentralización teatral para Extremadura
  • NOTAS DE EDICIÓN
  • Eduardo Alonso “Animales de compañía”, una fábula moderna sobre las relaciones humanas
  • Gemma de Luis Del texto a lo sublime: “Como ceniza blanca sobre una hoguera”
  • Ángel Fernández Montesinos Un recorrido en el tiempo por el “Barrio de las letras”
  • Ernesto Caballero y Ramón Paso “La autora de las meninas”: ¿Dónde está el cuadro?
  • ENTREVISTA
  • Juan Antonio Hormigón Almada, un teatro para una ciudad. Entrevista a Rodrigo Francisco, director de la CTA
  • INTERNACIONAL/FESTIVALES
  • Ana Seoane El imperio de los festivales teatrales en la Argentina
  • Osvaldo Obregón Festival Santiago a Mil cumplió su XXV aniversario en enero 2018
  • José Gabriel López Antuñano El teatro de Flandes visita el Canal
  • ARTÍCULOS
  • Andrés Mata Ramos Macromovimiento y ESAD. Aplicación macro theatre
  • IN MEMORIAM
  • Enrique Herreras Antonio Díaz Zamora: entre la realidad y el sueño
  • Santiago Sánchez En recuerdo de Gustavo Tambascio
  • LIBROS
  • NOTICIAS ADE
  • NOTICIAS ASOCIADOS

Nº 171

  • EDITORIALES
  • Laura Zubiarráin Vivir del cuento
  • Manuel F. Vieites ¡Anda! ¡Pero si estamos en el Año Europeo del Patrimonio!
  • Mensajes del Día Mundial del Teatro 2018
  • Roberto Ramos-Perea Una nueva dictadura se ha instaurado en Puerto Rico
  • Alfonso Zurro Diálogo con teatro al fondo
  • EL TEATRO UNIVERSITARIO PREMIA A JUAN ANTONIO HORMIGÓN
  • Adriana Periú Juan Antonio Hormigón recibe el Premio a “Toda una vida de trabajo teatral”
  • Juan Antonio Hormigón Discurso de agradecimiento al premio de la Federación Española de Teatro Universitario
  • Alberto Rizzo III Festival Nacional de Teatro Universitario
  • ENTREVISTA
  • José G. López Antuñano Ignacio García, director del Festival Internacional de Teatro Clásico de Almagro: “Vamos a poner en valor el patrimonio dramático español”
  • WILLIAM KENTRIDGE
  • Agustín Iglesias y José Iglesias Gª-Arenal William Kentridge, un creador para la escena
  • SOBRE EL TEATRO DE OBJETOS Y EL TEATRO INFANTIL
  • César de Vicente Hernando Las otras “escrituras” teatrales
  • Heinrich von Kleist Sobre el teatro de marionetas
  • Henryk Jurkowski Los títeres y el poder del Estado
  • Enrique Curci El títere resiste los cambios de máscara
  • César de Vicente Hernando La Tartana o cómo dar vida a un trozo de madera
  • Victoria Crespo y Marc López La corona de ojos, poniendo un bosque en escena
  • René Schérer y Guy Hocquenghem Antinomias del pensamiento sobre la infancia
  • Lev Vigotski La creación teatral en la edad infantil
  • Alfonso Sastre El teatro y los niños
  • Luis Matilla Reflexiones de un autor. Teatro para niños
  • Graciela Montes El corral de la infancia
  • TEXTO TEATRAL
  • César de Vicente Hernando Margarete Steffin: Una nota de presentación
  • Margarete Steffin El «fantasma Anna»
  • ENTREVISTA
  • Irène Sadowska Jean-Guy Lecat, constructor de espacios para la imaginación
  • NOTAS DE DIRECCIÓN Y DRAMATURGIA
  • Aitana Galán Arquetipos, ironía y el sentido de la existencia: “Reglas, usos y costumbres en la sociedad moderna”
  • Rosa Briones Un viaje por la transgresión: “El fin de la violencia”
  • Agustín Iglesias “Los últimos paganos”, la dramaturgia de una novela en la Hispania del siglo V
  • LA ESTABILIDAD COMO PROCEDIMIENTO E INCENTIVO DE LA CREACIÓN ESCÉNICA (Y III)
  • Jaroslaw Bielski Réplika, un espacio de formación, creación, investigación y estabilidad
  • José Gabriel López Antuñano La estabilidad teatral en los teatros europeos
  • Rodrigo Francisco Compañía de Teatro de Almada, 40 años en la orilla izquierda del Tajo
  • INTERNACIONAL / FESTIVALES
  • José G. López Antuñano MITEM’18: Gratas sorpresas de creadores menos conocidos
  • Laura Hormigón Congreso Internacional "Homenaje a Petipa" en San Petersburgo
  • LIBROS
  • NOTICAS ADE
  • AGENDA
  • NOTICIAS ASOCIADOS

Nº 172

  • EDITORIALES
  • Manuel F. Vieites Carta abierta al ciudadano Sánchez sobre el arreglo de los teatros
  • Juan Antonio Hormigón Un atropello que reclama reflexión
  • Justo Barranco Lluís Pasqual: “Las redes sociales pueden destruir cualquier reputación”
  • Nuria Espert, Premio Especial del Premio Europa de Teatro 2018
  • Jaroslaw Bielski Crear para poder crear
  • Correo
  • TEATRO EN CONFLUENCIA
  • Bases del Premio “Teatro en Confluencia”
  • Félix Estaire y Emilio del Valle Un buen proyecto
  • IRÈNE SADOWSKA, NUESTRA COMPAÑERA
  • Juan Antonio Hormigón Irène Sadowska, la tenacidad de vivir
  • Juan Mayorga Irène, el trabajo y el arte
  • José Gabriel López Antuñano Irène, en el recuerdo
  • Ignacio García De un agrimensor teatral a Irène Sadowska
  • Irina Kouberskaya Iréne Sadowska, en la familia del Teatro
  • Jaroslaw Bielski Carta de despedida de Irène Sadowska-Guillon
  • EL TEATRO Y LA REVOLUCIÓN ALEMANA (1918-1919)
  • César de Vicente Hernando Revolución y teatro alemán 1918-1919
  • César de Vicente Hernando Cronología de acontecimientos históricos y teatrales
  • William J. Lillyman “Batalla naval” de Reinhard Goering: el fracaso de la voluntad
  • Leopold Jessner A los directores de escena del teatro alemán
  • Jean-Michel Palmier Ernst Toller y el drama de estaciones: mesianismo y revolución
  • Michael Patterson Teatro primitivista: la distorsión de la realidad
  • Jeanne Lorang Del ideal humanista a la conciencia política
  • Siegfried Jacobsohn ¿Teatro o revolución?
  • Rudolf Leonhard El teatro proletario
  • Leo A. Lensing Guerra y medios de comunicación 1914-1918. “Los últimos días de la humanidad”
  • Santiago Sanjurjo El teatro de Erich Mühsam
  • TEXTO TEATRAL
  • César de Vicente Hernando Génesis de la humanidad: “Gas”, de Georg Kaiser
  • Georg Kaiser Gas
  • ALMAGRO, UN FESTIVAL CON MUCHA HISTORIA
  • Juan Antonio Hormigón Almagro, un festival cargado de recuerdos
  • Mª Elena Arenas Cruz Arde Almagro en el mar de los teatros
  • NOTAS DE DIRECCIÓN
  • Etelvino Vázquez “El Rector”, un espectáculo sobre nuestra Memoria Histórica
  • Andrés Alcántara “Don Volpone”, en busca de la risa crítica
  • David Martínez “Eco y Narciso”, el reflejo de las sombras de nuestros días
  • Susana Egea Ruiz “La danza de Céfalo y Pocris: Arden”. Trazando lazos entre Danza barroca y teatralidad en la escena contemporánea
  • INTERNACIONAL / FESTIVALES
  • Manuel García Martínez “Suite n.3” y “Deep Present” en el Kunstenfestivaldesarts (Bruselas) 2018
  • Laura Hormigón Congreso Internacional "Marius Petipa El imperio del ballet: del ascenso al declive" en Moscú
  • Carmen González Clásicos en Alcalá 2018. Tempus fugit
  • Marta Plaza Velasco Teatro y magia. Sobre el director lituano Gintaras Varnas
  • IN MEMORIAM
  • Juan Antonio Hormigón De nuevo dos amigos
  • Manuel F. Vieites Con Iago Pericot en Itálica y Cangas do Morrazo
  • Ana Seoane El adiós a Francisco Javier
  • LIBROS
  • AGENDA
  • NOTICIAS DE ASOCIADOS

Nº 173

  • EDITORIALES
  • Juan Antonio Hormigón Saber hablar
  • Manuel F. Vieites Tengo 62 años. ¿Y qué?
  • Jesús Bonet Un credo de hoy
  • RT La sociedad de EEUU colapsaría si no fuera por estos ocho mitos
  • SOBRE LA CRÍTICA TEATRAL
  • Georges Banu Una crítica de proximidad
  • XXXV FESTIVAL DE ALMADA 2018
  • Juan Antonio Hormigón Almada: Un festival a la orilla de un río
  • José Gabriel López Antuñano Festival de Almada 2018. El valor de los pequeños espectáculos
  • Osvaldo Obregón XXXV Festival de Almada. Entradas agotadas antes de su comienzo
  • José Gabriel López Antuñano El gobierno recorta el presupuesto del Festival de Almada
  • José Gabriel López Antuñano José Manuel Castanheira. La concepción del espacio escénico o el arte del diálogo, una entrevista
  • TEXTO TEATRAL
  • Alexander Voronyuk Anatoli Krym, autor ucraniano de proyección internacional
  • Anatoli Krym El testamento de un casto mujeriego. (La confesión de Don Juan)
  • LA CUEVA DE MONTESINOS
  • Ángel Fernández Montesinos La revista musical. Apuntes para su historia
  • DRAMATAURGIA DE LOS OFICIOS TEATRALES
  • Roberto Corte Dramaturgia de los oficios teatrales. Crónica del Seminario del Pazo de Mariñán 2018
  • Juan Antonio Hormigón Los oficios teatrales en la historia del teatro
  • Xúlio Lago La relación del director de escena con sus colaboradores: mi experiencia personal
  • Manuel Vieites Dramaturgia e interacción de las disciplinas escénicas. Síntesis y reflexión en clave educativa
  • Damián Galán Síntesis y reflexiones. Opiniones entreveradas
  • NOTAS DE DIRECCIÓN
  • Víctor Velasco Crear el lenguaje, despojar el signo: “Un idioma propio”
  • Rafael Rodríguez Rompiendo olas. El punto de partida
  • Mercedes Herrero Pérez “Acunar al viejo árbol. Acto de acompañamiento”. Invitación a la vivencia del desequilibrio
  • Ricardo Iniesta “Rey Lear”: Subir al Everest
  • Ana Contreras La reposición de una comedia de magia del siglo XVIII.“Cuando hay falta de hechiceros lo quieren ser los gallegos, y asombro de Salamanca”
  • INTERNACIONAL/FESTIVALES
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