Índices Culturales ARCE

Año

ADE-Teatro — 2020

Nº 56-57

  • Editoriales
  • Manuel F. Vieites Ante la crisis. Urge un Plan Estratégico para las Artes Escénicas
  • Manuel F. Vieites El texto dramático y la civilidad
  • Acta del Premio Teatro en Confluencia 2019
  • Joven escritura teatral en España
  • Ana Alma García Cartografía teatral de una “generación”: miradas cruzadas entre investigación y dramaturgia emergente
  • Eduardo Pérez-Rasilla Una aproximación a la dramaturgia más joven. La reformulación del teatro político
  • Ana Prieto Nadal La dramaturgia catalana del siglo XXI: una panorámica
  • Beatrice Bottin La polifacética creación escénica en Euskadi
  • Manuel F. Vieites Noticia breve de la literatura dramática gallega última. Una lectura fenomenológica
  • Ana Alma García La apuesta por la dramaturgia emergente: reconocimiento y revisión a la labor editorial, institucional y académica
  • Eduardo Pérez-Rasilla y Ana Alma García Inquietudes compartidas. Mesa redonda con Eva Mir, María Prado y Lucía Carballal
  • Encuesta a jóvenes dramaturgos: QY Bazo; Lola Blasco; Carolina Calema; Pablo Canosales; Pedro Cantalejo; Carlos Contreras Elvira; Pablo Fidalgo; Karina Garantivá; Celso Giménez; Alba Quintas; Almudena Ramírez-Pantanella; Antonio Rojano; Javier Sahuquillo y María Velasco
  • Textos Teatrales
  • Manuel F. Vieites Laura Rubio Galletero. Escribir mujeres
  • Laura Rubio Galletero Palacio de amor
  • Eduardo Pérez Rasilla Una invitación a la alteridad. Breve presentación de “Antípodas”, de Eva Mir
  • Eva Mir Antípodas
  • Escritura Teatral en España: Dos experiencias en los 80 y 90
  • César de Vicente Hernando El cambio histórico de la dramaturgia española visto a través del CNNTE (1984-1994): Una entrevista a Guillermo Heras
  • Juan Luis Mira. El “Marqués de Bradomín”: ayer y hoy de un certamen que fue mucho más que un premio
  • Notas de dirección
  • David Martínez Sánchez “La lengua pegada al hielo”: la gélida cotidianidad de la violencia de género
  • Ionesco, 111 años
  • Rosa de Diego La renovación teatral de Ionesco o cómo representar lo irrepresentable
  • César de Vicente Hernando Ionesco en la encrucijada
  • Festivales
  • Carmen Márquez-Montes La despedida y el compromiso. Festival Iberoamericano de Teatro de Cádiz 2019
  • Carmen Márquez-Montes Entrevista a Pepe Bablé, director del Festival Iberoamericano de Teatro de Cádiz
  • Ana Seoane Festivales teatrales en Argentina: 2019 un año complicado
  • Rosa Briones Almagro Off , hacia el décimo aniversario
  • La Cueva de Montesinos
  • Ángel Fernández Montesinos La revista musical (V): Los años 40
  • Libros
  • Agenda
  • Noticias de la ADE
  • Fernando Neira Cuando los actores dejaron de ser “peleles” y “vagabundos”
  • Noticias de asociados

Nº 58-59

  • EDITORIALES
  • Eduardo Alonso y Alfonso Zurro Pandemia, teatro y ADE
  • Etelvino Vázquez Libres ya del peso del destino…
  • PREMIOS ADE 2019
  • Alberto Fernández Torres 33ª edición de los Premios ADE. Hay que seguir adelante
  • Entrevista de José G. López Antuñano Ainhoa Amestoy, Premio ADE de Dirección 2019
  • Entrevista de M. F. V. Mostra Internacional de Teatro de Ribadavia, Premio “Adolfo Marsillach” a una labor teatral significativa 2019
  • Entrevista de Carlos Rodríguez Ángel Fernández Montesinos, Premio de Honor “Juan Antonio Hormigón” 2019
  • Entrevista de Rosa Briones Iñaki Rikarte, Premio “José Luis Alonso” para jóvenes directores emergentes 2019
  • Alicia Blas Curt Allen Wilmer con Estudio DeDos, Premio “Joseph Caudí” de Escenografía 2019
  • Entrevista de Alicia Blas Gabriela Salaverri, Premio “Adrià Gual” de Figurinismo 2019
  • Entrevista de Salomé Aguiar Juan Gómez-Cornejo, Premio “Rogelio de Egusquiza” de Iluminación 2019
  • Entrevista de José G. López Antuñano Joaquín Álvarez Barrientos, Premio “Leandro Fernández de Moratín” para estudios teatrales 2019
  • Entrevista de Salomé Aguiar Rosa de Diego. Premio “María Martínez Sierra” de traducción teatral 2019
  • NUEVAS FORMAS DE LA ESCENA EUROPEA
  • José Gabriel López Antuñano Las nuevas formas del teatro documental
  • María Caudevila Los Live Cinema Shows
  • José Manuel Teira Teatro intermedia en España: La dramaturgia de la videoescena
  • Juan Ignacio García Garzón Carlos Marqueríe, en las poéticas escénicas emergentes de los 90
  • Kamila Lapizca Teatro polaco contemporáneo: directores y tendencias
  • Jean-Pierre Han Breve descripción de las nuevas formas de teatro en Francia
  • Marga del Hoyo Acerca del teatro griego hoy
  • Juan José Fernández Villanueva La escena en Berlín: dramaturgias entre la renovación y el compromiso
  • Pilar González Almansa. Artes escénicas en el Reino Unido: una aproximación transversal
  • Aleks Sierz El Royal Court y la nueva escritura
  • TEXTO TEATRAL
  • José Gabriel López Antuñano Del infinito al cero. Sobre “Fenda” (Brecha) de Rodrigo Francisco
  • Rodrigo Francisco Brecha
  • NOTAS DE DIRECCIÓN
  • Agustín Iglesias Notas de dirección a “Libro de Buen Amor”: las voces del arcipreste
  • Etelvino Vázquez Valle-Inclán y la condición humana: nuestro díptico de avaricia, lujuria y muerte
  • ARTÍCULOS
  • César de Vicente Hernando Breve historia de un efímero teatro político en Madrid: el Teatro Erwin Piscator
  • INTERNACIONAL / FESTIVALES
  • Roberto Corte FETÉN 2020, un estímulo permanente
  • IN MEMORIAM
  • Guillermo Heras Ángel García Pintado, perfil de un “outsider”
  • Mercè Saumell Josep Maria Benet i Jornet, la tradición y el legado
  • LIBROS
  • AGENDA
  • NOTICIAS DE LA ADE
  • NOTICIAS ASOCIADOS

Nº 60-61

  • EDITORIALES
  • Manuel F. Vieites El teatro desnudo
  • Carlos Rodríguez Alonso Premio Nacional de Teatro a Cuarta Pared: la importancia de un proyecto cultural
  • Miguel Ángel Santos Guerra Primer premio, un jamón
  • EL TEATRO INDEPENDIENTE: 50 AÑOS DEL “FESTIVAL CERO”
  • Alberto Fernández Torres …Y la caza continúa
  • Juan Antonio Hormigón Los Teatros Independientes, en la encrucijada. (Del banderín de enganche, a la miseria)
  • César Oliva De los TEUs al Teatro Independiente
  • Guillermo Heras Estética y estéticas en/ del Teatro Independiente
  • Alfonso Zurro Asomándonos al teatro independiente andaluz
  • Mercè Saumell Teatro Independiente en Cataluña y Aragón
  • Pedro Barea Teatro independiente en Euskadi y Navarra
  • Javier Dámaso Sobre el teatro independiente en Valladolid: del Corral de Comedias a Teloncillo
  • Inmaculada López Silva El teatro independiente en Galicia
  • Etelvino Vázquez El Teatro Independiente en Asturias
  • Enrique Herreras ¿Teatro valenciano o “a la valenciana”? Memorias del teatro independiente en la Comunidad Valenciana
  • Francisco Valcarce Cantabria y teatro (independiente)
  • Nacho Cabrera De aquel Teatro Independiente en Canarias
  • Jerónimo López-Mozo Lo que el nuevo teatro español debe al teatro independiente
  • Cristina Santolaria Solano El legado del Teatro Independiente en el sistema teatral español
  • Rui Pina Coelho La aventura del Teatro Independiente en Portugal
  • José Carlos Faria El teatro portugués y las políticas públicas
  • Teatro independiente: Algunos testimonios
  • Eduardo Alonso Teatro independiente. Pasamos por allí
  • Pedro Álvarez-Ossorio y Pepa Sarsa En la carretera. (Aquella “Antígona” de “Esperpento”)
  • Juan Margallo Acierto, problemas y herencia del Teatro Independiente
  • Enrique Patiño ¿Qué fue de aquella herencia?
  • Xulio Lago Un impulso revitalizador
  • Manuel Lourenzo Aquel momento crucial
  • Juan Ruesga Un teatro para un tiempo. Algunas reflexiones sobre el Teatro Independiente
  • Agustín Iglesias El hermano pequeño
  • Eduardo Pérez-Rasilla Sobre “Guernica”, de Jerónimo López Mozo
  • TEXTO TEATRAL
  • Jerónimo López Mozo “Guernica”
  • NOTAS DE DIRECCIÓN
  • Ricardo Iniesta “Elektra.25”, cerrando el círculo
  • TEATRO SUFRAGISTA NORTEAMERICANO
  • Verónica Pacheco Teatro sufragista norteamericano
  • Mary Shaw La jaula de las loras
  • INTERNACIONAL/FESTIVALES
  • José Gabriel López Antuñano Festival de Almada 2020: El arte contra el virus
  • Antonio León El Festival de Almagro, punta de lanza ante el COVID-19
  • Hugo Álvarez Domínguez XXXVI Mostra Internacional de Ribadavia: inasequibles al desaliento
  • LIBROS
  • NOTICIAS DE ASOCIADOS

Nº 62-63

  • EDITORIALES
  • Guillermo Heras Encarando el futuro
  • Manuel F. Vieites. Ley de Artes Escénicas de Extremadura
  • Luis García Montero Muera la inteligencia y cuidado con la cultura
  • Abel Martín AISGE. Treinta años de gestión eficaz, transparente y solidaria
  • PÉREZ GALDÓS EN LA ESCENA ESPAÑOLA
  • Carmen Márquez Montes Benito Pérez Galdós en la escena española a los cien años de su fallecimiento
  • Yolanda Arencibia Galdós y el teatro
  • Carmen Márquez Montes La llegada de Benito Pérez Galdós a la escena
  • Guillermo Heras Apuntes para un acercamiento al pensamiento teatral de Galdós
  • Rosa Amor del Olmo El estreno de “Electra” y sus circunstancias
  • Mª Luz González Peña Benito Pérez Galdós: Su relación con la música y con la Sociedad de Autores Españoles
  • Juan Antonio Hormigón Razón y pasión: “La de San Quintín”
  • Ángel Fernández Montesinos. Mi puesta en escena de “La duda”, versión libre de “El abuelo” de Benito Pérez Galdós
  • César Oliva “El abuelo” en la pantalla
  • Jerónimo López Mozo Pérez Galdós en la puerta del Sol
  • Ernesto Caballero “Doña Perfecta”, a propósito de una puesta en escena
  • Nacho Cabrera Galdós: lejos del artificio
  • TEXTOS TEATRALES
  • Carmen Márquez Montes Dos textos teatrales a partir de la vida y el pensamiento de Benito Pérez Galdós
  • Alfonso Zurro Galdós enamorado
  • Guillermo Heras Palabra de Galdós
  • MAYAKOVSKY, 90 AÑOS DESPUÉS
  • César de Vicente El teatro de Mayakovsky como práctica de la transfiguración
  • NOTAS DE DIRECCIÓN Y DRAMATURGIA
  • Eduardo Alonso La rebelión de los mayores: “Las vírgenes salvajes”
  • José Gabriel López Antuñano Un burlador en Costa de Marfil: “Dom Juan, les morts ne sont pas morts”
  • EL DESEMPEÑO DEL ACTOR EN LA ESCENIFICACIÓN
  • Abel Martín Villarejo La dimensión creativa del actor
  • Pablo Calvo La voz y la palabra en la escena
  • Nuria Gallardo Los actores en la escena
  • María Pastor En busca del actor creativo
  • CONGRESO EN GALICIA
  • Manuel F. Vieites. I Congreso Internacional do Teatro Galego
  • IN MEMORIAM
  • Carmen Márquez Montes Antonia Merchán
  • LIBROS
  • NOTICIAS DE LA ADE
  • NOTICIAS ASOCIADOS

Nº 179

  • Editoriales
  • Manuel F. Vieites Ante la crisis. Urge un Plan Estratégico para las Artes Escénicas
  • Manuel F. Vieites El texto dramático y la civilidad
  • Acta del Premio Teatro en Confluencia 2019
  • Joven escritura teatral en España
  • Ana Alma García Cartografía teatral de una “generación”: miradas cruzadas entre investigación y dramaturgia emergente
  • Eduardo Pérez-Rasilla Una aproximación a la dramaturgia más joven. La reformulación del teatro político
  • Ana Prieto Nadal La dramaturgia catalana del siglo XXI: una panorámica
  • Beatrice Bottin La polifacética creación escénica en Euskadi
  • Manuel F. Vieites Noticia breve de la literatura dramática gallega última. Una lectura fenomenológica
  • Ana Alma García La apuesta por la dramaturgia emergente: reconocimiento y revisión a la labor editorial, institucional y académica
  • Eduardo Pérez-Rasilla y Ana Alma García Inquietudes compartidas. Mesa redonda con Eva Mir, María Prado y Lucía Carballal
  • Encuesta a jóvenes dramaturgos: QY Bazo; Lola Blasco; Carolina Calema; Pablo Canosales; Pedro Cantalejo; Carlos Contreras Elvira; Pablo Fidalgo; Karina Garantivá; Celso Giménez; Alba Quintas; Almudena Ramírez-Pantanella; Antonio Rojano; Javier Sahuquillo y María Velasco
  • Textos Teatrales
  • Manuel F. Vieites Laura Rubio Galletero. Escribir mujeres
  • Laura Rubio Galletero Palacio de amor
  • Eduardo Pérez Rasilla Una invitación a la alteridad. Breve presentación de “Antípodas”, de Eva Mir
  • Eva Mir Antípodas
  • Escritura Teatral en España: Dos experiencias en los 80 y 90
  • César de Vicente Hernando El cambio histórico de la dramaturgia española visto a través del CNNTE (1984-1994): Una entrevista a Guillermo Heras
  • Juan Luis Mira. El “Marqués de Bradomín”: ayer y hoy de un certamen que fue mucho más que un premio
  • Notas de dirección
  • David Martínez Sánchez “La lengua pegada al hielo”: la gélida cotidianidad de la violencia de género
  • Ionesco, 111 años
  • Rosa de Diego La renovación teatral de Ionesco o cómo representar lo irrepresentable
  • César de Vicente Hernando Ionesco en la encrucijada
  • Festivales
  • Carmen Márquez-Montes La despedida y el compromiso. Festival Iberoamericano de Teatro de Cádiz 2019
  • Carmen Márquez-Montes Entrevista a Pepe Bablé, director del Festival Iberoamericano de Teatro de Cádiz
  • Ana Seoane Festivales teatrales en Argentina: 2019 un año complicado
  • Rosa Briones Almagro Off , hacia el décimo aniversario
  • La Cueva de Montesinos
  • Ángel Fernández Montesinos La revista musical (V): Los años 40
  • Libros
  • Agenda
  • Noticias de la ADE
  • Fernando Neira Cuando los actores dejaron de ser “peleles” y “vagabundos”
  • Noticias de asociados

Nº 180

  • EDITORIALES
  • Eduardo Alonso y Alfonso Zurro Pandemia, teatro y ADE
  • Etelvino Vázquez Libres ya del peso del destino…
  • PREMIOS ADE 2019
  • Alberto Fernández Torres 33ª edición de los Premios ADE. Hay que seguir adelante
  • Entrevista de José G. López Antuñano Ainhoa Amestoy, Premio ADE de Dirección 2019
  • Entrevista de M. F. V. Mostra Internacional de Teatro de Ribadavia, Premio “Adolfo Marsillach” a una labor teatral significativa 2019
  • Entrevista de Carlos Rodríguez Ángel Fernández Montesinos, Premio de Honor “Juan Antonio Hormigón” 2019
  • Entrevista de Rosa Briones Iñaki Rikarte, Premio “José Luis Alonso” para jóvenes directores emergentes 2019
  • Alicia Blas Curt Allen Wilmer con Estudio DeDos, Premio “Joseph Caudí” de Escenografía 2019
  • Entrevista de Alicia Blas Gabriela Salaverri, Premio “Adrià Gual” de Figurinismo 2019
  • Entrevista de Salomé Aguiar Juan Gómez-Cornejo, Premio “Rogelio de Egusquiza” de Iluminación 2019
  • Entrevista de José G. López Antuñano Joaquín Álvarez Barrientos, Premio “Leandro Fernández de Moratín” para estudios teatrales 2019
  • Entrevista de Salomé Aguiar Rosa de Diego. Premio “María Martínez Sierra” de traducción teatral 2019
  • NUEVAS FORMAS DE LA ESCENA EUROPEA
  • José Gabriel López Antuñano Las nuevas formas del teatro documental
  • María Caudevila Los Live Cinema Shows
  • José Manuel Teira Teatro intermedia en España: La dramaturgia de la videoescena
  • Juan Ignacio García Garzón Carlos Marqueríe, en las poéticas escénicas emergentes de los 90
  • Kamila Lapizca Teatro polaco contemporáneo: directores y tendencias
  • Jean-Pierre Han Breve descripción de las nuevas formas de teatro en Francia
  • Marga del Hoyo Acerca del teatro griego hoy
  • Juan José Fernández Villanueva La escena en Berlín: dramaturgias entre la renovación y el compromiso
  • Pilar González Almansa. Artes escénicas en el Reino Unido: una aproximación transversal
  • Aleks Sierz El Royal Court y la nueva escritura
  • TEXTO TEATRAL
  • José Gabriel López Antuñano Del infinito al cero. Sobre “Fenda” (Brecha) de Rodrigo Francisco
  • Rodrigo Francisco Brecha
  • NOTAS DE DIRECCIÓN
  • Agustín Iglesias Notas de dirección a “Libro de Buen Amor”: las voces del arcipreste
  • Etelvino Vázquez Valle-Inclán y la condición humana: nuestro díptico de avaricia, lujuria y muerte
  • ARTÍCULOS
  • César de Vicente Hernando Breve historia de un efímero teatro político en Madrid: el Teatro Erwin Piscator
  • INTERNACIONAL / FESTIVALES
  • Roberto Corte FETÉN 2020, un estímulo permanente
  • IN MEMORIAM
  • Guillermo Heras Ángel García Pintado, perfil de un “outsider”
  • Mercè Saumell Josep Maria Benet i Jornet, la tradición y el legado
  • LIBROS
  • AGENDA
  • NOTICIAS DE LA ADE
  • NOTICIAS ASOCIADOS

Nº 181

  • EDITORIALES
  • Manuel F. Vieites El teatro desnudo
  • Carlos Rodríguez Alonso Premio Nacional de Teatro a Cuarta Pared: la importancia de un proyecto cultural
  • Miguel Ángel Santos Guerra Primer premio, un jamón
  • EL TEATRO INDEPENDIENTE: 50 AÑOS DEL “FESTIVAL CERO”
  • Alberto Fernández Torres …Y la caza continúa
  • Juan Antonio Hormigón Los Teatros Independientes, en la encrucijada. (Del banderín de enganche, a la miseria)
  • César Oliva De los TEUs al Teatro Independiente
  • Guillermo Heras Estética y estéticas en/ del Teatro Independiente
  • Alfonso Zurro Asomándonos al teatro independiente andaluz
  • Mercè Saumell Teatro Independiente en Cataluña y Aragón
  • Pedro Barea Teatro independiente en Euskadi y Navarra
  • Javier Dámaso Sobre el teatro independiente en Valladolid: del Corral de Comedias a Teloncillo
  • Inmaculada López Silva El teatro independiente en Galicia
  • Etelvino Vázquez El Teatro Independiente en Asturias
  • Enrique Herreras ¿Teatro valenciano o “a la valenciana”? Memorias del teatro independiente en la Comunidad Valenciana
  • Francisco Valcarce Cantabria y teatro (independiente)
  • Nacho Cabrera De aquel Teatro Independiente en Canarias
  • Jerónimo López-Mozo Lo que el nuevo teatro español debe al teatro independiente
  • Cristina Santolaria Solano El legado del Teatro Independiente en el sistema teatral español
  • Rui Pina Coelho La aventura del Teatro Independiente en Portugal
  • José Carlos Faria El teatro portugués y las políticas públicas
  • Teatro independiente: Algunos testimonios
  • Eduardo Alonso Teatro independiente. Pasamos por allí
  • Pedro Álvarez-Ossorio y Pepa Sarsa En la carretera. (Aquella “Antígona” de “Esperpento”)
  • Juan Margallo Acierto, problemas y herencia del Teatro Independiente
  • Enrique Patiño ¿Qué fue de aquella herencia?
  • Xulio Lago Un impulso revitalizador
  • Manuel Lourenzo Aquel momento crucial
  • Juan Ruesga Un teatro para un tiempo. Algunas reflexiones sobre el Teatro Independiente
  • Agustín Iglesias El hermano pequeño
  • TEXTO TEATRAL
  • Eduardo Pérez-Rasilla Sobre “Guernica”, de Jerónimo López Mozo
  • Jerónimo López Mozo “Guernica”
  • NOTAS DE DIRECCIÓN
  • Ricardo Iniesta “Elektra.25”, cerrando el círculo
  • TEATRO SUFRAGISTA NORTEAMERICANO
  • Verónica Pacheco Teatro sufragista norteamericano
  • Mary Shaw La jaula de las loras
  • INTERNACIONAL/FESTIVALES
  • José Gabriel López Antuñano Festival de Almada 2020: El arte contra el virus
  • Antonio León El Festival de Almagro, punta de lanza ante el COVID-19
  • Hugo Álvarez Domínguez XXXVI Mostra Internacional de Ribadavia: inasequibles al desaliento
  • LIBROS
  • NOTICIAS DE ASOCIADOS

Nº 182-183

  • EDITORIALES
  • Guillermo Heras Encarando el futuro
  • Manuel F. Vieites. Ley de Artes Escénicas de Extremadura
  • Luis García Montero Muera la inteligencia y cuidado con la cultura
  • Abel Martín AISGE. Treinta años de gestión eficaz, transparente y solidaria
  • PÉREZ GALDÓS EN LA ESCENA ESPAÑOLA
  • Carmen Márquez Montes Benito Pérez Galdós en la escena española a los cien años de su fallecimiento
  • Yolanda Arencibia Galdós y el teatro
  • Carmen Márquez Montes La llegada de Benito Pérez Galdós a la escena
  • Guillermo Heras Apuntes para un acercamiento al pensamiento teatral de Galdós
  • Rosa Amor del Olmo El estreno de “Electra” y sus circunstancias
  • Mª Luz González Peña Benito Pérez Galdós: Su relación con la música y con la Sociedad de Autores Españoles
  • Juan Antonio Hormigón Razón y pasión: “La de San Quintín”
  • Ángel Fernández Montesinos. Mi puesta en escena de “La duda”, versión libre de “El abuelo” de Benito Pérez Galdós
  • César Oliva “El abuelo” en la pantalla
  • Jerónimo López Mozo Pérez Galdós en la puerta del Sol
  • Ernesto Caballero “Doña Perfecta”, a propósito de una puesta en escena
  • Nacho Cabrera Galdós: lejos del artificio
  • TEXTOS TEATRALES
  • Carmen Márquez Montes Dos textos teatrales a partir de la vida y el pensamiento de Benito Pérez Galdós
  • Alfonso Zurro Galdós enamorado
  • Guillermo Heras Palabra de Galdós
  • MAYAKOVSKY, 90 AÑOS DESPUÉS
  • César de Vicente El teatro de Mayakovsky como práctica de la transfiguración
  • NOTAS DE DIRECCIÓN Y DRAMATURGIA
  • Eduardo Alonso La rebelión de los mayores: “Las vírgenes salvajes”
  • José Gabriel López Antuñano Un burlador en Costa de Marfil: “Dom Juan, les morts ne sont pas morts”
  • EL DESEMPEÑO DEL ACTOR EN LA ESCENIFICACIÓN
  • Abel Martín Villarejo La dimensión creativa del actor
  • Pablo Calvo La voz y la palabra en la escena
  • Nuria Gallardo Los actores en la escena
  • María Pastor En busca del actor creativo
  • CONGRESO EN GALICIA
  • Manuel F. Vieites. I Congreso Internacional do Teatro Galego
  • IN MEMORIAM
  • Carmen Márquez Montes Antonia Merchán
  • LIBROS
  • NOTICIAS DE LA ADE
  • NOTICIAS ASOCIADOS